С Кубы в Нью-Йорк приходит спектакль: 10 миллионов

2024 Автор: Steven Freeman | [email protected]. Последнее изменение: 2023-12-17 08:20

Я вошел в маленькую черную комнату Аудитории Майами Дейд в Майами, не зная точно, с чем я столкнусь. Он знал, что 10 миллионов, первый фильм Карлоса Селдрана, режиссера, признанного Национальной театральной премией на Кубе, был своего рода социальным явлением на острове Рауля Кастро. Он знал, что публика в Гаване заполнила комнату группы «Аргос», и что многие покидали рыдания, и что цензура на Кубе не знала, как реагировать на текст Келдрана, на его политический дискурс.

Но 10 миллионов - это не просто очередная постановка с острова, находящегося во времени, задержанного во времени: 10 миллионов - это катарсис театральной группы Argos на сцене и режиссера-постановщика Карлоса Селдрана. 10 миллионов - речь потерянного поколения. 10 миллионов - это, прежде всего, шедевр.

В Гаване я также рискнул посетить еще один театральный феномен, «Гарри Поттер», волшебство прошло, режиссер Карлос Диас с его популярным театром Эль-Публико. Грандиозная, буйная, яркая постановка, резкие речи, с обычными трансвеститами, где социальная и политическая критика ограничена повседневными проблемами, недостатками, отсутствием свободы, привычкой быть наблюдаемой и Под вопросом, где критикуются приговоры, вынесенные застоявшейся и все более уязвимой властью. Цензура неохотно позволяла этому пройти еще раз. Там зритель тоже плачет, но его плач все еще местный.

В отличие от Гарри Поттера, на 10 миллионов плакать всеобщее.

История проста: молодой человек рос между разведенными родителями. Развод, в данном случае, также является идеологическим разводом, при котором у ребенка-подростка-взрослого нет вариантов. Мать - это сила, отец - подонок, червь, который исчезает. Сын, который на самом деле является автором, массой и людьми, печально оказывается на стороне власти.

10 миллионов это газета. Авторский дневник. Celdrán восстанавливает революционную Кубу в черно-белом, без пронзительности и лозунгов. Он движется между 1960 и 2012, как будто время не прошло. Вчера и сегодня размыты.

Мы сталкиваемся с минималистской сценой, где персонажи движутся перед серым листом, на котором написаны ключи к тексту: «Сон», «10 миллионов», «Прошлое лето», «Масса и сила». Если бы альтернативный заголовок определил эту работу, это был бы последний. Интеллектуальное и органичное присвоение книги Элиаса Канетти, автора немецкого происхождения, родившегося в Болгарии и гражданина Великобритании, который отмечал литературу 1960-х годов: Masse und Macht, Толпы и власть, Масса и власть. Для Канетти, как и для Селдрана, «масса разрушает дома и вещи». Границы утеряны и «двери и окна выбиты, дом теряет свою индивидуальность».

На 10 миллионов Celdrán отклоняет толпу и превращает зрителя в человека. Каждый из нас, сидя на сумасшедших, чувствует, что персонажи говорят с нами, как будто мы являемся частью истории, которую мы забыли или которую мы собираемся забыть. После «прошлого лета» наступает время, когда сын навещает отца, и мир разваливается вокруг него. Пора выбирать, оборачиваться, не хотеть видеть, что происходит с другим. Это момент, когда вы становитесь, не осознавая этого, соучастником преступления.

Когда преступление совершено, Celdrán освещает аудиторию, и в этот момент зритель перестает быть личностью и становится массой, еще одним. Если бы существовало универсальное название, которое идентифицировало бы 10 миллионов, помимо Массы и Силы, это было бы Прошлым летом. Это тот момент, когда все меняется, и ничто не возвращается, как прежде, где больше нет после.

Отец, человек, которого мать отвергла как мелкий буржуа за то, что он не присоединился к процессу перемен, не был революционером, находит убежище в посольстве, захваченном штурмом вместе с десятками тысяч других, покидающих страну. Благодаря работе и благодати динамики массы и власти, отец превращается из слабого и честного человека в нечисть, люмпена, червя. Этот человек, с которым отождествляет себя сын и в котором он укрывается каждое лето, осажден в доме родственников, лишен света, воды и пищи. Затем его изгоняют, унижают, избивают, плюют массой и властью, которые хвастаются отречением от слабых, от тех, кто уходит, от тех, кто не верит, от других.

И что делает сын? Как и мать, он теперь еще один увлеченный игрой, другой, который слушает то, что он хочет услышать, другой, который смотрит в другую сторону. Другой, который, как и мы, становится соучастником. И в этом заключается универсальность предложения Селдрана. Его успех состоит в том, чтобы заставить нас чувствовать себя виноватыми: он один не собирается нести бремя преступления. Это невозможно. Вес выходит за рамки своего поколения. Карлос расспрашивает нас как отдельных людей и как нацию.

Постановка 10 миллионов предназначена исключительно для отображения текста. В отличие от театра, где режиссер интерпретирует творчество автора и воссоздает диалоги в образах и действиях в сложных драматургических решениях, Селдран в своем дебюте как писатель использует провокацию. Это провоцирует каждого зрителя создать свой собственный монтаж. Мизансцена - это текст, и наоборот. Это Пиранделло в n-й степени. Это Брехт без маски. Это вернуться на греческий театр в качестве трибуны. Зрители в хоре.

Для меня 10 миллионов - самая важная кубинская пьеса после «Хосе Триана» «La noche de los asesinos» (1965). Спектакль начал свое американское путешествие с английскими субтитрами на другой Кубе, в Майами, где сегодня живут родители Карлоса Селдрана, те родители, которые когда-то были идеологическими врагами. Чтение из Майами было совершенно другим. Зрители были частью драматической речи.

Я покинул театр, стыдно, как человек, как человек. Селдран сделал меня жертвой. Это заставило меня плакать с отцом, с автором, с матерью и сыном. И Celdrán вышел на сцену, чтобы получить аплодисменты от общественности, как зритель. Итак, мы все были актерами.

Я пошел спать, думая о 10 миллионах. Вспоминая родителей Селдрана, которым сам режиссер не позволил пойти посмотреть спектакль. Я не мог замаскировать их как зрителей. Я вернул свой самолет в свою реальность, в свой пузырь, с настойчивой идеей: история повторяется в бесконечных вариациях массы и власти, будь то популизм, национализм, коммунизм или фашизм.

«10 миллионов», режиссер и сценарист Карлос Селдран, с участием Калеба Касаса, Даниэля Ромеро, Маридельмиса Марина и Вальдо Франко, будут представлены 29 и 30 марта в Repertorio Español, 138 E 27th Street, Нью-Йорк, Нью-Йорк. В октябре работы прибудут в Чикаго, а в ноябре - в Лос-Анджелес.