Джей Балвин рассказывает о своей борьбе за музыкальное признание

Джей Балвин рассказывает о своей борьбе за музыкальное признание
Джей Балвин рассказывает о своей борьбе за музыкальное признание
Anonim

В 2017 году, когда «Despacito» Луиса Фонси и Папы Янки на 35-недельном графике в США «Латинские песни» остановили «Mi Gente» Дж. Балвина, некоторые фанаты реггейона начали спрашивать: «Если песня не написана Пуэрториканцы, это может быть реггейон?

В интервью изданию Rapeton Пуэрто-Рико на этой неделе Дж. Балвин, колумбиец, рассказал о трудностях, которые он принял как часть жанра, который начал глобальный захват Сан-Хуана. СМИ частично виноваты.

«В средствах массовой информации реггэтон понимался только как пуэрториканец. Было немного трудно завоевать признание СМИ. Но как только я заслужил авторитет в СМИ, заслужить признание артистов стало еще сложнее ».

Я проводил параллель с его опытом с другим известным художником: «Вот почему я так много отождествлял с историей Дрейка. В том смысле, что он из Канады, еврей и происходит из другой культуры, которая не хип-хоп. И так же, я здесь. Другая культура, другая страна, другой социальный класс и другой способ выразить себя ».

Тем не менее, когда люди думают о реггетоне, они думают о Пуэрто-Рико, и это не было потеряно для певца Mi Gente. Заработать уважение в жанре было проблемой, которую я сознательно принял. Я хотел, чтобы меня приняли те пуэрториканские артисты, которыми я восхищался и с которыми теперь дружу.

В то же время можно считать реггейон исключительно пуэрториканским, пренебрегая его мультикультурными корнями. Панамцы стали пионерами «регги в Испании», что привело к смешению этих влияний с хип-хопом в 90-х, известным как «андеграунд». Это в конечном итоге привело к рэп-культуре и звуку, популяризированному артистами в Сан-Хуане, а именно DJ Playero и DJ Negro. Пуэрториканцы с более широким доступом к ресурсам и рынкам, чем, скажем, доминиканцы с таким же звучанием дембоу, смогли провести переход в начале 2000-х годов.

Приход Балвина в Колумбию не был похож на творчество пуэрториканских художников, потому что он не должен был сражаться, как это делали папа Янки и Дон Омар в эпоху кроссовера. В Колумбии не было подобного городского музыкального сообщества, поэтому ранним последователям, таким как Балвин, приходилось его развивать: открывать двери колумбийским артистам. Они стали коллегами и поддерживали друг друга, я объяснил в интервью.

Музыка постоянно меняется, но всегда основывается на предыдущих звуках. То, что началось как акт восстания панамцев ямайского происхождения, которые хотели принять свои корни, превратилось в жанр, услышанный во всем мире.

В ноябре Balvin объединился с Tainy и Sky Romipiendo, чтобы почтить память пионеров во время кроссоверской волны, таких как альбомы Tego Calderon, Daddy Yankee, Don Omar и Luny Tunes Mas Flow. Название песни: «Реггетон», конечно.

Рекомендуем: